Jonathan Furmanski選擇CineAltaV拍攝《生活與貝斯》的原因
我們和攝影師Jonathan Furmanski (代表作《好男孩》、《搜索隊(duì)》、《艾米·舒默的內(nèi)心》)一起討論他選擇用CineAltaV拍攝新電視劇《生活與貝斯》的原因。
CineAltaV所包含的全畫(huà)幅、雙原生ISO和Rialto模式等功能,可以捕捉他的想要的瞬間,并使拍攝過(guò)程更加流暢。
你是如何決定用CineAltaV拍攝這個(gè)系列的?
Jonathan Furmanski:我是CineAltaV的擁有者,所以我對(duì)它已經(jīng)很熟悉了。雖然我們?cè)诠?jié)目中并沒(méi)有專門使用我自己的機(jī)器。
我認(rèn)為使用這臺(tái)機(jī)器這這些原因。首先我知道我想拍攝全畫(huà)幅,因?yàn)槲蚁胱屵@部劇有一些比現(xiàn)實(shí)生活更宏大的東西。當(dāng)我用CineAlta V拍攝的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)我很享受其中。
就像看大畫(huà)幅照片一樣,你可以坐在相框前看得更久一些,你可以讓你的眼睛觀察細(xì)節(jié),并且可以比Super 35畫(huà)幅中看到的更多,因?yàn)樵赟uper 35畫(huà)幅中你可能無(wú)法獲得這樣的分辨率或清晰度,比如“哦,桌子上的這些東西是什么?”或者“當(dāng)背景中的人在說(shuō)話時(shí),前景中的人是什么樣子的?”
景深是所有事的一個(gè)考慮因素,但它只是……讓我們稱它為更豐富的視覺(jué)調(diào)色板,盡管人們通常用它來(lái)表示顏色或動(dòng)態(tài)范圍,但我認(rèn)為它更多的是一張大畫(huà)幅的照片并且有能力讓人融入其中,因?yàn)樗凶銐虻募?xì)節(jié)和清晰度。
所以那是我的第一選擇,我知道我想要拍攝更大的畫(huà)幅,我認(rèn)為CineAltaV通過(guò)更大的傳感器強(qiáng)化了這一點(diǎn),能把更多的信息塞進(jìn)畫(huà)面,并能讓那些拍攝變得更加周全。
當(dāng)我真正使用雙原生ISO時(shí),我也在CineAltaV上做了嘗試。那一次我在飛行員身上做了非常多的實(shí)驗(yàn)性拍攝,我想我有一些過(guò)火了,但只是想嘗試找出限制是什么。
因此,當(dāng)我知道我應(yīng)該如何拍攝并知道它將成為什么樣的節(jié)目時(shí),我感到非常自在,我可以像使用兩卷膠片一樣使用它。
我可以在ISO500的基礎(chǔ)上為明亮的白天場(chǎng)景拍攝一些東西?;蛘?,如果我想拍攝一些更昏暗的或夜間室外場(chǎng)景,使用ISO2500讓它被完整地記錄下來(lái),并且我知道我不會(huì)因?yàn)槿魏我粋€(gè)方向失去任何東西,至少在我的經(jīng)驗(yàn)中,其他相機(jī)系統(tǒng),通常必須在一些方面做出妥協(xié)或犧牲。但使用CineAltaV,我很有信心仍然能得到我想要的一切。
你是怎么為這部劇構(gòu)筑鏡頭語(yǔ)言的?有什么靈感嗎?
Furmanski:從第一次談話開(kāi)始,他們就在談?wù)摳L(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭,更少覆蓋鏡頭,這些想法都是從60年代末和70年代Mike Nichols 和 Woody Allen拍攝的電影中汲取的靈感。
我們討論了《畢業(yè)生》和《獵愛(ài)的人》之類的電影,我們?cè)谙耄?ldquo;我們?nèi)绾斡眠@種視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)講述這個(gè)故事?”所以,在我們開(kāi)始縮小范圍并專注于此之后,我們開(kāi)始研究我們可以用顏色來(lái)做什么,來(lái)幫助加強(qiáng)這種效果,并使用2021年的相機(jī)創(chuàng)造出像是拍攝70年代末、80年代初的電影那般的質(zhì)感和紋理。賦予它調(diào)色板,紋理和對(duì)比度。
使用先進(jìn)的相機(jī),確保技術(shù)不會(huì)壓倒導(dǎo)演和講故事的想法嗎?
Furmanski:我認(rèn)為我們充分利用了CineAltaV所提供的一切。你知道,我們不想說(shuō),“哦,好吧,我們將使用現(xiàn)代設(shè)備,但嘗試以一種簡(jiǎn)單的方式來(lái)做,或以一種我們從工具箱中移除任何進(jìn)步的方式。”
所以我們充分利用了技術(shù)優(yōu)勢(shì),比如把索尼分解成分體模式。我想不出我們所做的任何事情,其中的技術(shù)部分,或CineAltaV的進(jìn)步,妨礙了故事的講述。
這是一個(gè)多功能相機(jī),我們可以把它變得很小或很大,我們可以在弱光或強(qiáng)光下拍攝。我認(rèn)為它只是一部我知道我可以放心依靠的機(jī)器,真的不需要考慮那么多。
你能談?wù)勀闶侨绾卧诜煮w模式下使用相機(jī)的嗎?
Furmanski: 嗯,我們有兩種使用分體擴(kuò)展的方式。一是,我們的空間很小,我們必須把相機(jī)塞得盡可能遠(yuǎn),而分體擴(kuò)展系統(tǒng)讓這一點(diǎn)變得更容易。或者在車?yán)锱臄z,更小巧的造型讓一切變得容易多了。
但還有另一個(gè)版本,我們只需用幾個(gè)手柄和一個(gè)鏡頭將相機(jī)進(jìn)入分體模式。這讓我們可以在房間里移動(dòng)相機(jī)更輕便簡(jiǎn)單。它基本上是一個(gè)手持式的裝置,但不是我肩上的這個(gè)大東西,而是一個(gè)5磅重的小裝置,我可以很容易地操縱它,舉高或低,或在別人身邊移動(dòng)。而且它給你的“懟臉”壓迫感確實(shí)會(huì)少很多。
所以,在某個(gè)地下室拍攝一場(chǎng)派對(duì)戲的時(shí)候,里面有一群13歲的孩子,他們應(yīng)該忽略相機(jī)在那里的事實(shí),盡管他們都是演員,但這個(gè)模式是多多少少有幫助的。
這是在空間中創(chuàng)造更大的情緒和氛圍的一種方式,讓相機(jī)在所有的對(duì)話中有更多地參與,因?yàn)樗皇苄≤嚳梢匀ツ睦锘蛭铱梢匀ツ睦锏南拗?,因?yàn)橄鄼C(jī)在我的肩膀上。我可以把相機(jī)離我的身體稍遠(yuǎn)一點(diǎn),或者只是把它拿起來(lái)或放下來(lái),或者在場(chǎng)景中對(duì)相機(jī)的位置有更多的靈活性。
免責(zé)聲明:市場(chǎng)有風(fēng)險(xiǎn),選擇需謹(jǐn)慎!此文僅供參考,不作買賣依據(jù)。
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