今日最新！影視應用：3D打印幫助網(wǎng)飛拍攝新木偶奇遇記

南極熊導讀：長達116分鐘的《吉列爾莫·德爾·托羅的木偶奇遇記》是一部定格動畫，定格動畫的原理便是將每幀不同的圖像連續(xù)播放，從而產生動畫效果，該過程極為費時費力，那么3D打印能否幫到該電影呢？

△《吉列爾莫·德爾·托羅的木偶奇遇記》電影封面

2023年1月5日，南極熊獲悉，新定格動畫木偶奇遇記電影背后的主要制作人之一透露了3D打印如何幫助制作這部電影。

(資料圖片)

導演吉列爾莫·德爾·托羅 (Guillermo del Toro) 并沒有采用傳統(tǒng)粘土塑造方式制造電影角色的頭部，而是要求頭部的情緒可以逐幀變化，因此要求制作人員采用機械方法制作并貼上硅膠皮膚。據(jù)說這樣做的好處是可以讓動畫師更好地塑造木偶的表演，并希望他們能夠比傳統(tǒng)制造方式更自然地“行動”。

電影角色制作導演Georgina Hayns說：“這很有趣，因為吉列爾莫希望他的木偶頭部動作可以靈活靈現(xiàn)。同時，他希望木偶能夠像真人演員一樣，而不是動畫。”

△用于制作新木偶奇遇記中的木偶道具

克服木偶挑戰(zhàn)

以往人們會采用以粘土模型制造木偶，在整個電影制作過程中，這是整個電影制作過程中人物形象的基礎。雖然它們通常是用無色樹脂鑄造的，但它們可能非常復雜，這些木偶具有與有機人類或動物非常相似的復雜特征。

Hayns解釋道:“我們很難理解這一步驟的細節(jié)水平，特別是木偶的頭部力學。由于這些人物的頭部直徑通常不超過3英寸，這是一個“復雜”的過程，包括還原頜骨和嘴唇的運動機制。

除了以上問題，再加上Hayns和她的團隊試圖制作成規(guī)模的皮諾曹木偶人物，意味著繼續(xù)沿用傳統(tǒng)的樹脂模型工藝和金屬鑄造部件的混合物將會非常麻煩。

然而，幸運的是，Hayns聽從了該動畫片首席制作人Richard Pickersgill的建議，采用3D打印技術為他們提供了一種新的解決思路。

△拍攝期間的Georgina Hayns

栩栩如生

在Hayns的工作人員開始嘗試3D打印之前，他們首先需要確保木偶嘴型的呈現(xiàn)效果。這讓團隊進行了繪制動畫測試，其中將繪圖單元放置在木偶模型頭雕上，讓他們能夠以3D形式看到他們的初始設計。

△小批量制造的木偶道具

一旦最終模型設計通過審核，它們就會被3D掃描并轉化為數(shù)字模型。最終，在用于制作影片中匹諾曹模型的所有部件中，其整個軀干中段及其金屬接頭都是3D打印的。就像木偶的樹脂和硅膠部分一樣，這些部分可以涂漆，使它們具有玩具般的外觀，否則很難實現(xiàn)。

Hayns解釋道：“一個小木頭男孩面臨更多挑戰(zhàn)（因為他的臉）真的不像人臉。因為他的眼睛是個洞，而不是任何球或突出的東西。然后還要處理木紋，他身上的木紋都是豎著的。所以擺脫那條線將是一場噩夢?！?/p>

這一點與德爾托羅希望木偶真正“表演”的愿望相結合，導致Hayns和她的團隊主要為他們團隊提供機械頭，皮諾曹本人則用完整的“替換頭”制作動畫。劇組沒有在電影中隨著周圍環(huán)境的變化為木偶手動建模不同的頭部，而是選擇3D打印它們，從而大大加快了整個過程。

△木偶奇遇記制作團隊正在努力工作

3D打印與電影的“情愫”

該技術實際上已經多次為電影制作人提供快速制作角色模型解決方案。2019年，LAIKA使用 Cuttlefish軟件和德國弗勞恩霍夫計算機圖形研究所(Fraunhofer IGD)的3D打印機為電影“失落的環(huán)節(jié)”3D打印了模型。該公司采用Stratasys J750系統(tǒng)為其定格動畫功能創(chuàng)建了超過 10萬個詳細的彩色3D面孔。一年前，ETEC 3D同樣采用該技術實現(xiàn)了自己的定格動畫拍攝工作。

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